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No 625 JANUARY 2004 - JANVIER 2004
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Le salon des délégués retrouve ses couleursEmmanuelle Gantet, ONU
La plupart des salles de conférence du Palais des Nations bénéficient de dons historiques, venant du monde entier. Entre 1933 et 1939, vingt-trois Etats donateurs, et cinq personnalités ou fondations, contribuèrent par leurs dons à la décoration ou à laménagement des salles, salons, bureaux et halls du Palais. Les peintures murales et les boiseries en chêne clair de la Salle VI ont été offertes par la Suisse. LAtelier Arte, spécialisé dans la conservation et la restauration dœuvres dart, a redonné de la lumière et des contrastes aux peintures murales de ce salon, ternies par des interventions parfois malheureuses et des dépôts de saleté et de nicotine. Lœuvre du peintre Karl Hügin (1887-1963) La salle VI, de 203 m2, dune hauteur de 5,50 m, est à lorigine une salle de commission. Les peintures réalisées par Karl Hügin représentent des scènes à contenu symbolique voulant illustrer la philosophie de la SDN, à travers un prisme suisse1: sur le mur côté Jura, Saint Georges terrassant le dragon, symbole du combat du Bien contre le Mal, Saint Martin partageant son manteau ou Sain Martin et le Mendiant, et Le bon Samaritain et le bon Berger; sur le mur au-dessus des portes dentrée, trois scènes de lhistoire helvétique, au milieu Le serment de Grütli, symbole de lUnité le 1er août 1291 des trois premiers cantons, à lorigine de la Confédération suisse, à gauche La capture de Guillaume Tell, symbole du courage et de lintrépidité, à droite Nicolas de Flüe, symbole de sagesse et de pondération; sur le mur côté Lac, Les victimes de la guerre, deux groupes de femmes en pleurs autour du corps dun soldat sous un linceul, en premier plan, une colombe nourrit ses petits, à côté de lui, les victimes: la mère, lépouse et les enfants livrés à la pitié des hommes. A partir du printemps 1964, la salle VI a été utilisée comme Salon des Délégués (Delegates Lounge) lieu de rencontre et de détente, pour se détendre, pour lire la presse mondiale ou prendre des rafraîchissements. Mais cest à lautomne de la même année, quelle sera fermée pour travaux et en 1973 quelle sera réaménagée avec un nouveau mobilier et un office agrandi. Réfection à quatre mains de lœuvre En trois mois depuis octobre 2003, mesdames Catherine Reymond et Olivia Piguet Perrin, restauratrices dart, ont redonné vie aux peintures murales du Salon des Délégués. Des analyses préalables sur la peinture originale ont permis de connaître précisément la composition des peintures utilisées et dadapter les techniques de restauration. Pour cette œuvre les résultats des analyses sont inattendus car ils révèlent la présence dun liant à lœuf, dont la particularité est de sécher rapidement et de rendre bien visible les coups de pinceau du peintre. Les techniques employées dans la peinture murale dans les années 30 utilisaient plutôt lhuile ou lenduit frais, «à fresco» soit «sur le frais», sous-entendu le mortier frais. Les peintures murales ont ainsi pu être nettoyées à laide de solutions aqueuses dont le pH a été modifié suivant le type de nettoyage requis. dépôts de poussière et de nicotine, parties repeintes très résistantes, vernis. Ce qui a éclairci et renforcé les couleurs de lœuvre. Le dégagement des parties repeintes, a permis de remettre au jour la peinture originale beige rosé. Les retouches se limitent au strict minimum et seffectuent avec des produits réversibles. Certains rajouts antérieurs, bien que trop visibles, ne peuvent pas être enlevés, au risque de trop détériorer lœuvre. Cest le cas du trait noir sur le bord extérieur droit de la toge du mendiant sur le mur côté Jura. Quant aux craquelés, traces du vieillissement ou des limites des «journées de travail» (supports en plâtre que montait le peintre en début de journée), ils font partie intégrante de lhistoire de ces fresques et doivent être respectés. Sur de telles surfaces, Mesdames Catherine Reymond et Olivia Piguet Perrin, ont dû prendre des décisions qui ont permis à lœuvre de retrouver toute sa lisibilité tout en respectant au mieux les choix de lartiste. Ces décisions ont été partagées en collaboration avec lassociée de Madame Catherine Reymond, Madame Andrea Hoffman Dobrynski, et Monsieur Anis Chibli, Chef du Groupe des bâtiments de lOffice des Nations Unies à Genève, regards extérieurs pour éviter des erreurs du fait dêtre trop «près» de lœuvre. On ne sinvente par restaurateur dœuvre dart Devenir restaurateur dart nécessite une excellente connaissance de lhistoire de lart et des techniques picturales. Il faut également avoir des notions de chimie, de dessin et comprendre les intentions de lartiste, mais aussi savoir communiquer et collaborer avec différents interlocuteurs, parfois en plusieurs langues. Ainsi Catherine Raymond a une double formation de haut niveau en restauration dart et en histoire dart. Avec son associée, Andrea Hoffmann Dobrynski, également historienne dart, anciennement responsable du département des Maîtres Anciens chez Sothebys, elles développent depuis 1993 la notoriété de leur Atelier Arte grâce à leurs expériences professionnelles acquises dans divers musées, dans le domaine privé et dans les maisons de vente. Olivia Piguet Perrin, restauratrice de peintures murales depuis plus de vingt ans, sassocie pour certaines œuvres dans ce domaine à lAtelier Arte. Genève, place dart mondialement connue Les marchands dart, les maisons de vente aux enchères, les collectionneurs du monde entier connaissent Genève, en la zone du Port Franc de la Praille, comme une des plus grandes concentration dœuvres dart de valeur. Ce lieu hautement sécurisé abrite des œuvres dart de toutes les époques, de Cranach à Picasso. LAtelier Arte installé dans cette zone, coopère avec des marchands dart internationaux et des entreprises spécialisées dans le transport et le stockage dœuvres dart implantées également au Port Franc. Ces transporteurs ont souvent acquis de façon empirique une connaissance poussée de lart selon les critères marchands dates, artistes, valeurs. Ils sassocient les services de lAtelier Arte pour des restaurations dœuvres et leur conservation. Le Palais des Nations, un petit musée Le Palais des Nations est un monument unique. Il a une vie artistique propre. Non seulement certains des plus grands artistes de lépoque de sa construction contribuèrent à la décoration de lintérieur des bâtiments, mais aussi sy est constituée une impressionnante collection permanente dobjets dart, fruit de centaines de dons des Etats Membres, composée de peintures, de sculptures, de céramiques et de tapis. Sans compter les nombreuses expositions que le Palais accueille chaque année. En ceci le Palais des Nations est un musée. Il est alors important de se rappeler des règles de conduite que nous nous devons de respecter. ne pas toucher les œuvres, respecter les matériaux nobles tels que boiseries, tapisseries, et bien sûr ne pas fumer dans ces zones. 1 Livre de M. Pallas «Histoire et architecture du Palais des Nations»
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